Catégorie : Walter Zanini

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Conceptualismo del Sur – conceitualismo do Sul – arte sociologico

Arnaud Fischer 38

Invité spécial de son directeur Walter Zanini à la Biennale de Sao Paolo en 1981, une série de signalisation routière en centre ville, reprenant les noms de divers quartiers de la ville (usant de la litote en temps de dictature militaire). Est-ce de l’art conceptuel? NON. De l’art sociologique? OUI. Una contribucion al conceptualismo del Sur? Conceitualismo do Sul? SI.

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Nouvelles de l’Estampe, art postal et tampons d’artistes

Arnaud Fischer Tweet+Art
La Bibliothèque Nationale de France a lancé le numéro d’été des Nouvelles de l’estampe, consacré aux artistes qui produisent des timbres postes (officiels et alternatifs) et à l’art postal. Une intéressante initiative du rédacteur en chef de la revue Remi Mathis, qui a invité Jean-Noël Laszlo, lui-même artiste très impliqué dans ces activités, a prendre en charge la partie de la revue consacrée à l’art postal. Celui-ci y apporte lui-même une contribution très significative. Il fait retour sur son livre Timbres d’artistes, qui accompagna une grande exposition au Musée de la poste à Paris en 1993; et il met en perspective historique cet art postal qui a été aussi varié que les pratiques d’Yves Klein, de Ray Johnson, de Fluxus ou d’On Kawara. 
Il a invité en outre Jean-Marc Poinsot  à témoigner de son rôle déterminant, lorsque celui-ci publia Mail art, Communication à distance, Concept aux éditions Cedic (Paris, 1971). Son témoignage est riche et souligne notamment la pratique des artistes d’Amérique latine au moment des dictatures, en particulier d’Edgardo Antonio Vigo (La Plata, en Argentine), d’Ypiranga Filho, de Daniel Santiago et de de Paolo Bruscky (Recife, Brésil). Il rappelle le rôle de Walter Zanini, directeur de la Biennale de Sao Paolo, qui y organisa une grande section d’art postal en 1981. (C’est la Biennale où j’ai moi-même, en outre, réalisé une vaste opération d’affichage et de signalisation urbaine sur le thème de la liberté dans Sao Paolo encore sous le régime des militaires.)
Jean-Marc Poinsot souligne aussi l’importance du travail de Cristina Freire, historienne d’art et directrice des expositions et des archives au Museu de arte contemporaneoa, le MAC USP et auteure notamment de Paolo Bruscky Arte, Arquivo e utopia (Recife)*.

J’ai aussi répondu à l’invitation de Jean-Noël Laszlo avec un texte intitulé La poste libertaire: du tampon caoutchouc à l’internet et à Twitter, où je témoigne à mon tour de mon implication autour de mon livre Art et communication marginale (édition Balland, Paris, 1974). J’y souligne que l’internet a permis depuis  une réactivation de ma pratique d’art postal (On Kawara aussi poursuit aujourd’hui ses messages de cartes postales ou de télégrammes « I am still alive » sur Twitter. L’internet m’a permis de mettre en ligne et reprendre ma pratique interrogative de la Pharmacie Fischer, sans compter l’initiative nouvelle de ce que j’appelle le Tweetart (#Tweetart): de petites images iconiques que je crée presque chaque jour depuis 2011, selon mes préoccupations artistiques et philosophiques du moment, et que je diffuse sur Twitter avec les petits textes de 140 caractères maximum qu’impose la loi du genre**.
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* Elle a depuis publié avec Ana Longoni le livre remarquable que j’ai présenté dans un blog précédent: Conceitualismos do Sul/Sur, qui fait une grande part à l’art postal de ces mêmes artistes et de quelques autres, notamment Horacio Zabala, Clemente Padin, Graciela Carnevale. C’est Cristina Freire encore qui a organisé cette année au MAC USP une belle exposition de mon travail des années 70-80.
** On retouvera dans la galerie de mon site www.hervefischer.com ces envois d’art postal en ligne et de tweetart

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