Auteur/autrice : arnaudfischer

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A painting is made from the sense we give to it

Arnaud Fischer Code%2BQR
Malevitch QR, acrylic on canvas, 92 x 92 cm, 2014
From the Black Square on white ground of Malevich in 1915 to the black squares of today’s QR barcodes the image changes less than the meaning we give to it. This is a complete mistake to say again and again nowadays that everything has been done in painting, as a painting is not made of its pigment, composition or forms. Marcel Duchamp did show it by calling Pharmacya landscape (1914), claiming Fountainan urinal (1917), or growing a moustache and a goatee to the Mona Lisa:  a painting is made of the social meaning we impute to it. A black square on white ground has expressed the emblematic absolute of Russian Suprematism, a few years later it announced the death of painting by Malevich. Today it has become a digital icon of quick identification. And if you scan my painting with a smartphone you will read the words “Art, Life, Philosophy”: the meaning l have to power to give to it. 
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Malevitch se volvio un codigo de barras QR

Arnaud Fischer Code%2BQR
Malevitch QR, pintura acrilica sobre tela, 92 x 92 cm, 2014
Desde el Cuadro negro sobre fondo blanco de Malévich en 1915 hacia los códigos de barras Quick Response de hoy vemos que la imagen cambia menos que el sentido que lo damos a ella. Por lo tanto es un error fundamental que repetir hasta la saciedad hoy que se ha hecho todo con la pintura hasta su obsolescencia.  Marcel Duchamp lo ha demostrado titulando Farmaciaun paisaje (1914), Fuente un urinario (1917), o añadiendo bigotes y una perilla en el retrato de la Gioconda (LHOOQ, 1919): no es el pigmento, tan poco la composición o las formas que hacen la pintura, sino el sentido social que se atribuye a ella. El cuadro negro sobre fondo blanco ha expresado el absolutismo extremo del suprematismo ruso antes que Malévich  lo dio el sentido de anunciar el fin de la pintura, y hoy lo vemos como icono digital QR de identificación rápida. El que escañera mi pintura con su teléfono inteligente podrá leer: “Arte, vida, filosofía”: el sentido que tengo poder de darlo. 
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Mythos Kunst : Der Lammwolf schlafend

Arnaud Fischer le%2Bsommeil


Der Lammwolf schlafend, acrylische Malerei über Leinwand, 92 x 92 cm, 2013

Wenn wir schlafen kehren wir zur Fetalzeit zurück, und reaktivieren wir die synaptischen Verbindungen des psychischen Gedächtnisses, seiner Emotionen, Wünsche und Ängste, diesmal aber in Unordnung oder der Logik des Unbewussten unterworfen, da sie frei vom vernünftigen und reduzierenden Kontrolle des erwachten Zustandes hervorkommen.  
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Myth Art: The lamb-wolf asleep

Arnaud Fischer le%2Bsommeil

The lamb-wolf asleep, acrylic on canvas, 92 x 92 cm, 2013

Asleep we get back to the fetal state and reactivate in our dreams the synaptic networks of our psychic memory, emotions, desires and fears, which merge in disorder or according to our unconscious logic, since they are then free from the rational control and reduction of the waking state.

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羊-狼的睡眠

Arnaud Fischer le%2Bsommeil

羊–狼的睡眠，布面丙烯，122 x 92 cm，2013

在睡眠中我们回到了胎儿状态，在梦中重新激发了心理回忆、我们的情感欲望和恐惧的神经突触回路，但是顺序是错乱的，或者遵照无意识单独的逻辑，因为它们摆脱了理性的控制，仅是清醒情况的缩减形态。
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Mythe art : le sommeil de l’agneau-loup

Arnaud Fischer le%2Bsommeil

Le sommeil de l’agneau-loup, acrylique sur toile, 122 x 192 cm, 2013

Dans le sommeil nous retournons à l’état fœtal et réactivons dans nos rêves les circuits synaptiques de la mémoire psychique, de ses émotions, désirs et peurs, mais dans le désordre ou selon les seules logiques de l’inconscient, parce que libérés du contrôle rationnel et réducteur de l’état de veille.
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Jocelyn Robert: l’art comme divergence


Arnaud Fischer divergence



Benoit Rose nous rapporte dans Le Devoir du 22 novembre les propos tenus par Jocelyn Robert, artiste et directeur de l’École des arts visuels de l’Université Laval dans une conférence récente au Musée des Beaux-Arts de Québec  (Conférences «Art, sciences, philosophie»).
Je reprends ici quelques-unes de ses citations, relevées par Benoit Rose:
« Quand tu fais une oeuvre d’art et que t’es capable d’en prévoir le résultat, ça ne vaut pas la peine de la faire. Parce que t’es en train de faire quelque chose que tu connais déjà, donc tu n’es pas en train de faire une oeuvre d’art : t’es en train de réaliser ou de consolider de la culture. L’art, lui, essaie toujours d’être un peu en dehors de ça, de mettre un pas de plus, de faire un pas de côté, de changer de point de vue, ou quelque chose comme ça. »
En cherchant à créer quelque chose qu’il ne connaît pas encore, l’artiste décide d’aller dans une direction qu’il croit connaître, dit-il, « et puis, éventuellement, tu te retrouves à la limite, et puis tu continues encore un peu… et tu découvres ! »
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La dinamica del cuadro parental

Arnaud Fischer Dynamique web

La dinámica del cuadro parental, pintura acrilica sobre tela, 92 x 153 cm, 2014
Subrayé varias veces que el desarrollo de la fabulación mítica del infans (el niño) está determinado por la estructura del cuadro parental: la madre, el padre, el niño y el otro(la sociedad). Por supuesto esa esquematización parece demasiado geométrica y simplificadora, pues su equilibrio – o desequilibrio – depende de la dinámica y tensión entre las imagos y los rollos de los actores.
Intenté entonces expresar aquí esas dinámicas mostrando la importancia del vínculo mantenido entre la madre y el infans, mientras que el  nuevo mundo nasció al niño y crece y el padre aparece. Esa matriz se volverá más y más determinada por el otro, pero en el inicio son los determinantes biológicos que se imponen principalmente.

La fase emergente del chaos perturba por cierto desde el parto  esa estructura parental, y nunca desaparecerá totalmente hasta en la fase adulta. Ío mismo, nascido en Octubre 1941 en Paris ocupado por los Nazis, tengo sin duda presente in mi memoria inconsciente la huella profunda no solamente de mis propias emociones frente al chaos biológico nascido con el arrancamiento del cuerpo maternal, pero también de las ansiedades de mis  padres frente a la Segunda guerra mundial. Así se satura el espacio natal de la matriz parental con formas negras desorganizadas y amenazadoras. Otros casos están por cierto menos dramáticos.
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Mythe art: la dynamique du carré parental

Arnaud Fischer Dynamique web

La dynamique du carré parental, acrylique sur toile, 92 x 153 cm, 2014

J’ai maintes fois souligné que le développement de la fabulation mythique de l’infans est déterminé par la structure du carré parental: la mère, le père, l’infans et l’autre. Cette schématisation est à coup sûr trop géométrique et son équilibre  – ou son déséquilibre – dépend de la dynamique sous tension des imagos et des rôles des acteurs. 
J’ai donc tenté ici d’exprimer ces dynamique en montrant que la mère demeure essentielle, tandis que le nouveau monde naissant prend le devant, que le père esquisse son imago, tous deux sous influence de l’autre – la société – qui s’imposera de plus en plus, mais demeure latérale au début par rapport aux déterminants biologiques.
Le stade du chaos qui émerge avec l’accouchement, trouble cette belle organisation à coup sûr et ne sera jamais complètement dépassé, même au stade adulte. 
Moi-même, né en octobre 1941 à Paris sous l’occupation nazie, je garde certainement dans ma mémoire inconsciente une inscription profonde non seulement de mes propres émotions face au chaos biologique spécifique de l’accouchement et de l’arrachement du corps maternel, mais aussi des angoisses parentales face au chaos de la seconde guerre mondiale. Je les ai marquées ici en saturant l’espace du carré parental de noirceurs chaotiques. D’autres cas sont bien sûr mois dramatiques.